杜审言和他的五言律诗
2020年07月31日 严爱华     热度:922
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  □严爱华

  初唐襄阳诗人杜审言身后留有文集十卷,今已不传,流传下来的只有四十多首诗,主要成就体现在五言律诗上,他被认为是五言律诗的奠基人。最为脍炙人口的,当属那首《和晋陵陆丞早春游望》,除篇中“独有宦游人,偏惊物候新。云霞出海曙,梅柳渡江春”特别为人称道外,其他诗作中如“日气含残雨,云阴送晚雷”“江声连骤雨,日气抱残虹”“日晦随蓂荚,春情著杏花”,等等,均体现了其善于把握变化莫测的风物和微妙情绪的能力。

  杜审言的文才曾为武则天所赏识,作为武后时代的宫廷诗人,他也写了许多应制诗,但那些只为迎合圣意、粉饰太平的东西,注定生命力难以长久;他真正的好诗还是产生于“十年俱薄宦,万里各他方”的游宦经历中。他晚年被流放峰州途经襄阳时,又奉献了一首佳作:

  杜审言:登襄阳城

  旅客三秋至,层城四望开。

  楚山横地出,汉水接天回。

  冠盖非新里,章华即旧台。

  习池风景异,归路满尘埃。

  首联以对句入手擒题:秋高气爽的九月,诗人登临襄阳城楼,纵目四望,心胸豁然开朗,仿佛这壮美的山川景物扫尽了游子心头的愁云。

  颔联紧接着具体描绘眼前的山川美景:那城郊的万山、千山、岘山等,错落连绵,如同拔地而出;汉水宽广浩荡萦山绕郭,曲折流向东南,仿佛连接着天际,这确是站在城楼上所望到的襄阳山水的独特景象。“出”字“回”字,都是再平常不过的动词,但与“横地”“接天”分别组合起来,就产生了奇异的传神写照效果,表现出山川的雄浑美。明代著名文学家胡震亨评这联诗说:“闳逸浑雄,少陵家法婉然。”就是说,这种写景之笔,显而易见是杜甫他家的看家本领。你把孙子的“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,与爷爷的“楚山横地出,汉水接天回”一对照,即可知胡氏此言不虚。

  颈联展开想象,转入怀古抒情:“冠盖非新里,章华即旧台”并非望中之景,冠盖里原在岘山南去宜城的路上,章华台遗址就更远(有潜江、沙市、监利诸说),诗人站在襄阳城楼上都是望不见的,所以这都是想象之景。而“新”“旧”两字分别嵌入两个专有地名词中间,不仅解决了章华台直接入偶句末会导致犯忌的三平尾,还使构句新颖别致,句意流转回环,加强了慨叹的沉重。“冠盖里”已不见达官贵人冠盖如云,“章华台”也不过只留下往日陈迹,所有的荣华富贵都不可能长久于世,平静的叙述中透出诗人胸中的不平之气。

  尾联以写景作结。襄阳名胜众多,而诗人却独独点出“习池风景异”,这不仅因习家池山水、亭台、楼阁甚佳,而且是晋人山简醉酒的地方,文学家习凿齿的故居。诗人没有直接表明自己缅怀前贤,只说习池的风景奇异引来众多游人。而这个意思也只是通过侧笔映带,描写归路上尘埃弥漫,衬托出车水马龙的盛况。不难想象,流徙中的诗人茕茕孑立襄阳城头面对此景,心中泛起的那种迷惘与惆怅。《登襄阳城》虽作于逆境之中,但故乡熟悉的山水风物激发了诗人胸中的真情,其笔力也变得雄健横越,一扫他原来擅长的宫体诗的靡浮颓风,显出超凡脱俗的格调。

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